Daría un premio Nobel a cada niño al cumplir año y medio… La capacidad mental en el primer año de cualquier vida humana es superior a la de Einstein adulto. El bebé recién nacido no sabe nada, no sabe qué es el espacio, qué es el tiempo, qué es el lenguaje, no sabe nada. Ni siquiera es consciente de que tiene manos, y, no sólo no sabe nada, ni siquiera sabe que existe, y no le puedes enseñar nada. De forma autónoma, experimenta el movimiento y deduce posibles descripciones… después relaciona estas descripciones con los demás y vuelve a experimentar el mundo de nuevo. Es el proceso de praxis y teoría que está en la base misma de todo conocimiento humano. Leer el resto »

A Julian Cairol

Evita, su madre. Evita busca un

vestido dentro de una valija.

Evita:
Mierda. ¿Dónde está mi vestido
de presidenta?

Madre:

¿De qué vestido me estás

hablando, querida? Todos tus

vestidos son de presidenta. Leer el resto »

New York ca. 1942

Esta entrevista tuvo lugar el sábado 1 de noviembre, entre las 4 y las 6 de la tarde, pocas horas antes que Pasolini fuera asesinado. Quiero precisar que el título de la entrevista es suyo, no mío. De hecho, al término de la conversación que a menudo, como en otras ocasiones, nos ha sorprendido con convicciones y puntos de vista diferentes, le pregunté si quería dar un título a su entrevista. Se lo pensó un poco, dijo que no tenía importancia, cambió de tema, luego algo nos devolvió al argumento de fondo que aparece continuamente en las respuestas que siguen. «He aquí la semilla, el sentido de todo -dijo- . Tú no sabes quién está pensando en matarte ahora. Pon este título, si quieres: “Porque estamos todos en peligro”. Leer el resto »

A

Abandonado, s. y adj. El que no tiene favores que otorgar. Desprovisto de fortuna. Amigo de la verdad y el sentido común.

Abdicación, s. Acto mediante el cual un soberano demuestra percibir la alta temperatura del trono.

Abdomen, s. Templo del dios Estómago, al que rinden culto y sacrificio todos los hombres auténticos. Las mujeres sólo prestan a esta antigua fe un sentimiento vacilante. A veces ofician en su altar, de modo tibio e ineficaz, pero sin veneración real por la única deidad que los hombres verdaderamente adoran. Si la mujer manejara a su gusto el mercado mundial, nuestra especie se volvería graminívora. Leer el resto »

Cuerpo con cuerpo: las pieles / se aproximan y se alejan / entre espejos que reflejan / su deseo. No develes / la imagen -esos laureles / fenecen-; no te aconsejo / confiar en ese reflejo, / porque ese doble perverso / te revelará el reverso: / hueso con hueso, pellejo.

Severo Sarduy, Un testigo fugaz y disfrazado (1985)

En 1987, seis años antes de morir discretamente –al revés de como había vivido- en un minúsculo apartamento de París, el pintor, ensayista y poeta cubano Severo Sarduy escribió un libro delicioso y terrible, titulado El Cristo de la rue Jacob, que ocupa dentro de la trayectoria del autor ese plácido y desapercibido lugar destinado a lo que se suele denominar como “obras menores”. Leer el resto »

Tell us about your background and how you came to find yourself involved in the radical scenes of New York during the 1960s. Ben Morea: I was raised mostly around the Virginia/Maryland area and New York. When I was ten years old my mother remarried and moved to Manhattan. I was basically a ghetto kid and got involved in drug addictions as a teenager spending time in prison. At one point when I was in a prison hospital I started reading and developed an interest in art. When I was released I completely changed my persona. In order to break my addiction I made a complete break from the kids I grew up with and the life I knew.In the late 1950s I went looking for the beatniks because they seemed to combine social awareness with art. I met the Living Theatre people and was highly influenced by their ideas despite never being theatrically oriented myself. Judith Malina and Julian Beck were anarchists and they were the first people to put a name to the way I was feeling and leaning philosophically. Leer el resto »

Quién más me quiere es quién más me ofende,/ y el más sincero es quien mejor me miente,/ mi amigo es aquél que me hace mirar,/ que un cisne blanco no es sino un cuervo vestido de negro.

François Villon: Balada del concurso de Blois (1458)

Durante los últimos ochenta años ha ido desarrollándose en los recodos de eso que llamamos “lo inconfesable” una exégesis bastarda del arte, una historiografía sostenida en el ditirambo, en la deformación y en el juego. Este árbol genealógico interminable podría arrancar, cómo no, con La historia del ojo de Lord Auch (el Lord “a la mierda”), continuar con Muerte a crédito de Louis-Ferdinand Céline, seguir con Matadero cinco de Kurt Vonnegut, ampliarse con My Fault de Billy Childish, extender su estela con La insurrección que viene del Comité Invisible y detenerse, al menos momentáneamente, en el Archivo F.X. de Pedro G. Romero. Leer el resto »

Frank Sinatra, con un vaso de bourbon en una mano y un pitillo en la otra, estaba de pie, en un ángulo oscuro del bar, entre dos rubias atractivas aunque algo pasaditas, sentadas y esperando a que dijera algo. Pero Frank no decía nada. Había estado callado la mayor parte de la noche y ahora, en su club particular de Beverly Hills, parecía aún más distante, con la mirada perdida en el humo y en la penumbra, hacia la gran sala, más allá del bar, donde docenas de jóvenes y parejas estaban acurrucadas alrededor de unas mesitas o se retorcían en el centro del piso al ritmo ensordecedor de una música folk que atronaba desde el estéreo. Las dos rubias sabían, como también los cuatro amigos de Sinatra, que era una pésima idea entablarle conversación cuando estaba de ese humor tan tétrico, un humor que le había durado toda la primera semana de noviembre, un mes antes de que cumpliera los cincuenta años.

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· Cuestiones generales en torno a cómo pensar, realizar y explicar una exposición

Revisar un proyecto expositivo y presentarlo de forma pública –a posteriori de su realización o simultáneamente a cuando está siendo mostrado– se convierte, muchas veces, en una especie de ejercicio de positivación en el sentido fotográfico del término, es decir, lo que uno explica es, nada más, que la imagen resultante de un único revelado, un encuadre que fractura la totalidad y, sobre todo, que elimina las circunstancias y la suciedad, los errores y los grumos, los procesos y las opacidades. Leer el resto »