Quién más me quiere es quién más me ofende,/ y el más sincero es quien mejor me miente,/ mi amigo es aquél que me hace mirar,/ que un cisne blanco no es sino un cuervo vestido de negro.

François Villon: Balada del concurso de Blois (1458)

Durante los últimos ochenta años ha ido desarrollándose en los recodos de eso que llamamos “lo inconfesable” una exégesis bastarda del arte, una historiografía sostenida en el ditirambo, en la deformación y en el juego. Este árbol genealógico interminable podría arrancar, cómo no, con La historia del ojo de Lord Auch (el Lord “a la mierda”), continuar con Muerte a crédito de Louis-Ferdinand Céline, seguir con Matadero cinco de Kurt Vonnegut, ampliarse con My Fault de Billy Childish, extender su estela con La insurrección que viene del Comité Invisible y detenerse, al menos momentáneamente, en el Archivo F.X. de Pedro G. Romero. Leer el resto »

Frank Sinatra, con un vaso de bourbon en una mano y un pitillo en la otra, estaba de pie, en un ángulo oscuro del bar, entre dos rubias atractivas aunque algo pasaditas, sentadas y esperando a que dijera algo. Pero Frank no decía nada. Había estado callado la mayor parte de la noche y ahora, en su club particular de Beverly Hills, parecía aún más distante, con la mirada perdida en el humo y en la penumbra, hacia la gran sala, más allá del bar, donde docenas de jóvenes y parejas estaban acurrucadas alrededor de unas mesitas o se retorcían en el centro del piso al ritmo ensordecedor de una música folk que atronaba desde el estéreo. Las dos rubias sabían, como también los cuatro amigos de Sinatra, que era una pésima idea entablarle conversación cuando estaba de ese humor tan tétrico, un humor que le había durado toda la primera semana de noviembre, un mes antes de que cumpliera los cincuenta años.

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· Cuestiones generales en torno a cómo pensar, realizar y explicar una exposición

Revisar un proyecto expositivo y presentarlo de forma pública –a posteriori de su realización o simultáneamente a cuando está siendo mostrado– se convierte, muchas veces, en una especie de ejercicio de positivación en el sentido fotográfico del término, es decir, lo que uno explica es, nada más, que la imagen resultante de un único revelado, un encuadre que fractura la totalidad y, sobre todo, que elimina las circunstancias y la suciedad, los errores y los grumos, los procesos y las opacidades. Leer el resto »