Valentín Roma

OSVALDO LAMBORGHINI. TEATRO PROLETARIO DE CÁMARA – Museu d’Art Contemporani de Barcelona (MACBA) (2015)

24, octubre 2015 por admin

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LA HERENCIA INMATERIAL. ENSAYANDO DESDE LA COLECCIÓN – Museu d’Art Contemporani de Barcelona (MACBA) (2014)

24, octubre 2015 por admin

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EL OJO ESCUCHA. EUGENI BONET: PANTALLAS, PROYECCIONES, ESCRITOS – Museu d’Art Contemporani de Barcelona (MACBA) (2014)

24, octubre 2015 por admin

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SIETE IMÁGENES PARA UN COLLAGE DE LAMBORGHINI – Valentín Roma (2014)

24, octubre 2015 por admin

Solo hay dos cosas que puede inventar un escritor: un mundo y una primera persona.

 Alan Pauls

Barcelona ‘81

El período de cuatro años durante el que Osvaldo Lamborghini residió en Barcelona[1]–constituye la gran laguna hermenéutica de un autor biografiado hasta el paroxismo, no solo por Ricardo Strafacce[2] y, desde otra perspectiva, por César Aira,[3] sino especialmente por el comando apócrifo de testimonios, evocaciones y anécdotas rocambolescas que durante las últimas tres décadas azuzó cualquier acercamiento a la trayectoria del escritor.

Aparte del silencio crítico desde el lado de acá y de la distancia kilométrica desde el lado de allá, cabe hacer «responsables» de tal omisión a un conjunto de fotografías caseras donde vemos a Lamborghini sobre una cama llena de papeles, libros y revistas, flaco y barbudo, a veces escribiendo y otras absorto en alguna lectura.

Esta serie de instantáneas fueron realizadas por su compañera, Hanna Muck, y documentan algunos entretiempos cotidianos de la pareja, acaso el simple encuadre desde el que ella le observaba. Sin embargo, conviene recordarlo, dichas imágenes ni resumen ni clarifican la estancia del escritor en la ciudad condal, tan solo ilustran una parte pequeñísima de su existencia diaria, ciertos momentos ocasionales en la vida doméstica de dos individuos.

Con esta obvia puntualización pretendo señalar hasta qué punto el periplo barcelonés de Lamborghini pasó por episodios bien distintos a su ya célebre enclaustramiento,[4] recordando que el autor de Tadeys también tuvo una biografía pública que abandonaría o de la que sería expatriado, y que por muy fotogénicas que resulten esas imágenes donde aparece como un náufrago en pijama y zapatillas, no permaneció «todo el tiempo» ni recluido ni incomunicado. Leer el resto »

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SCRIPTUM EDITORIAL. EUGENI BONET. ESCRITOS DE VISTA Y OÍDO – Valentín Roma (2014)

24, octubre 2015 por admin

Este libro se publica con motivo del proyecto El ojo escucha. Eugeni Bonet: pantallas, proyecciones, escritos (MACBA, 15 de mayo  31 de agosto 2014) y reúne 24 textos del autor barcelonés elaborados e[e1] ntre 1975 y el presente[e2] .

Los ensayos que aquí se compilan transitan por cuatro momentos diferentes: uno preliminar, donde un joven Bonet se aproximaba desde las páginas de revistas como Star y Zoom a algunos de los autores y temas que más tarde estudió con mayor conocimiento; otro, que abarca distintos artículos con los que el ensayista delimita y enuncia sus conceptos más destacados (desmontaje, imagen expandida, vocabulario de la instalación, etc.); otro, de índole genealógica, a partir de recapitulaciones sobre el pasado, el presente y el futuro del vídeo y la televisión, así como un cuarto momento donde se señalan los compañeros de viaje para Bonet durante estos años, sus vínculos con Michael Snow, Wilma Schoen, Werner Nekes, Paul Sharits, Juan Downey y José Val del Omar.

Entre las intenciones de esta publicación se encuentra la de rescatar numerosos escritos hoy de difícil acceso. Además, por qué negarlo, también anima el presente libro cierta justicia histórica y poética, o dicho de forma menos ampulosa, la idea claramente demostrable de que los textos de Bonet han influido en, como mínimo, cuatro generaciones de teóricos, comisarios y autores del campo del vídeo y el cine en España, algo que merecía, sin duda, una compilación que lo certificase. Leer el resto »

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DOCUMENTO, SENSUALISMO Y REALIDAD EN LA FOTOGRAFÍA DE MANOLO LAGUILLO – Valentín Roma (2013)

31, octubre 2013 por admin

Existen dos hipocondrías contemporáneas que paradójicamente hunden sus raíces en un mismo territorio fotográfico: una es aquella que nos alerta sobre el final de la imagen según la habíamos comprendido hasta el momento; otra que señala hasta qué punto la disciplina de la fotografía, su condición como registro del mundo, se halla inmersa en cambios estructurales irreversibles, que desplazarán las atribuciones de ésta hacia lugares de difícil domesticación.

Sin embargo, los supuestos peligros que hoy acechan a las imágenes no dejan de ser, por otra parte, una versión “posh-moderna”, si se me permite la palabra, es decir, una modalidad tendenciosa –à la page y un tanto trendy– de las múltiples alarmas que vienen asediando a lo fotográfico desde que George Eastman lanzara su célebre proclama, ésa que dice “Usted apriete el botón, nosotros hacemos el resto”. Y es que, efectivamente, buena parte de las teorías que narran la actual muerte de la fotografía parecen acuciadas por la profecía del fundador de Kodak, de ahí que se ufanen en responder, con un grado de intensidad a veces incompartible, qué es ese “resto” del que hay que ocuparse y, sobre todo, a quiénes se refería Eastman con aquel “nosotros” mayestático. Leer el resto »

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ARCHIVO F.X. / PEDRO G. ROMERO. WIRTSCHAFT, ÖKONOMIE, KONJUNKTUR – Valentín Roma (2013)

24, octubre 2013 por admin

Las operaciones desplegadas por el Archivo F.X. se resisten a entenderse como un método unidireccional o un conjunto de estrategias tácticas. Sin embargo, desde el año 2006, se han abierto tres grandes campos de trabajo que no sólo dibujan la hoja de ruta del propio archivo, sino también algunos de sus posibles desbordamientos.

Estos tres episodios se articulan de forma temática en torno a la ciudad, la economía y la violencia y podríamos decir que cada uno de ellos tuvo unos antecedentes y una apoteosis, es decir, un conjunto de propuestas que los anunciaron, así como un proyecto que los exploró enciclopédica y críticamente. Leer el resto »

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HUMANO, DEMASIADO HUMANO – Valentín Roma (2010)

3, noviembre 2010 por admin

* A lo largo de toda la obra de Nietzsche no hay, en sentido estricto, una estética que pueda aislarse de forma independiente, como un campo de reflexión específico. No se encuentra, en el pensamiento nietzscheano, una filosofía del arte ni tampoco ese desdoblamiento estilístico, un reajuste en el lenguaje, que en ocasiones ataca a la reflexión de los filósofos cuando éstos abordan el ámbito de lo creativo. Tampoco desarrolla Nietzsche una literatura artística y eso que la narratividad es, en su modo de abordar el problema filosófico, una de las claves primordiales, una condición indispensable para acoger el vaivén constante de su pensamiento, el cual se desplaza chocando con los límites, acuciado entre la exigencia de pensar más allá de las categorías y la sospecha de que, en sí mismo, cualquier lenguaje encierra una modalidad distinta de falsificación.

Massimo Cacciari, hasta hace poco alcalde de Venecia y, por tanto, experto en territorios pantanosos, además de uno de los grandes estudiosos de la filosofía nietzscheana, califica al pensador alemán como “un coleccionista de fugas”[1]; sin embargo, más que por una cuestión líquida, baumaniana, tal vez el motivo principal por el que no hay en la obra de Nietzsche una estética autónoma sea porque, en el fondo, despojada de toda referencia a la genialidad, de toda idea extática, la esfera del arte resulta indisociable del problema general del conocimiento. Leer el resto »

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BLEDA Y ROSA. ORIGEN – Museu Comarcal de la Garrotxa (Olot) / Espai ZERO1 (2005)

8, junio 2009 por admin

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Artistas: Bleda y Rosa

Curator: Valentín Roma

Diseño publicación: Nieves Berenguer Ros

 

El ciclo Dimensiones Variables es un proyecto que pretende explorar la paradójica inclinación que afecta a ciertas prácticas artísticas contemporáneas, las cuales parecen debatirse entre dos territorios de interpelación en apariencia antagónicos: por una parte, el impulso de acotar el espacio social para analizar sus estrategias, posicionarse respecto a sus dinámicas y actuar confrontativamente dentro de él; por otra parte, la variabilidad inevitable a la que queda expuesto este mismo objetivo, el sentido, necesariamente restringido y parcial, implícito en cualquier tipo de acotación. Leer el resto »

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DON’T BELIEVE THEM / NO ELS CREGUIS / NO LES CREAS – La Capella (2008)

5, febrero 2009 por admin

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Artistas:  Andrea Nacach – Isaías Griñolo – Sitesize + Marcelo Porta – Marcel Dalmau

Curator: Valentín Roma

Don’t believe them/No les creas/No els creguis es un propuesta que explora desde cuatro perspectivas artísticas distintas algunas de las fisuras ocultas tras ciertas formas de narrar el presente colectivo. Como plantea Zigmunt Bauman, vivimos en un “tiempo líquido”, donde la incertidumbre empapa tanto la acción humana como cualquier modelo político posible. Sin embargo, en mitad de ese permanente naufragio de lo individual y de lo colectivo, la Historia continúa desarrollándose y con ella también se perpetúan aquellos relatos estáticos, consensuados y excluyentes que, de algún modo, pretenden apaciguar o contener todas las marejadas que se desatan ante nuestros ojos. En 1950 Marguerite Duras escribió un libro titulado Un dique contra el Pacífico; hoy la Historia parece haberse convertido en eso, en un paródico dique que intenta, sin conseguirlo, sostener la virulenta presencia de la singularidad y la diferencia, de la variedad de discursos, de los relatos poliédricos que cuentan e interpretan la memoria en la que nos inscribimos. Leer el resto »

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PEDRO G. ROMERO. LO NUEVO Y LO VIEJO. ¿QUÉ HAY DE NUEVO VIEJO? – Museo Comarcal de la Garrotxa (Olot) / Espai ZERO1 (2004)

17, agosto 2007 por admin

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MUNTADAS. PROYECTOS URBANOS (2002-2005). …HACIA SEVILLA 2008 – caS. Centro de las Artes de Sevilla (2006)

10, agosto 2007 por admin

Artista: Muntadas

Curator: Valentín Roma

Diseño expositivo: Enric Franch

SOBRE LOS PROCESOS DE INTERPELACIÓN A LA CIUDAD CONTEMPORÁNEA
Una aproximación a cinco proyectos urbanos de la serie On Translation
Valentín Roma

Consideraciones iniciales
La propuesta Proyectos urbanos (2002-2005) …hacia Sevilla 2008 es la consecuencia de un proceso de diálogo y matización que se originó en junio de 2005, a raíz de la invitación a Muntadas, por parte del caS, para la realización de un proyecto que tendría como marco el inicio de las diversas programaciones planteadas por esta incipiente institución.
En un primer momento se planteó la posibilidad de presentar el trabajo On Translation: I Giardini, que constituyó la aportación de Muntadas al pabellón español de la 51ª Bienal de Venecia, con la intención de mostrarlo como una especie de metáfora animada sobre los procesos de espectacularización cultural y bienalización artística que afectan a una gran cantidad de ciudades de todo el munto. Este ejercicio de “traslación” o de traducción del ejemplo de Venecia tenía, como telón de fondo, la historia reciente de Sevilla, articulada como un recorrido a través de sus dos hitos culturales de mayor amplificación: la Exposición Universal de 1992 y la Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla (BIACS). Leer el resto »

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