“We used to call him The Truck,” Seymour Cassel tells me about Al Ruban. Ruban was a key collaborator on seven of John Cassavetes’ eleven features, beginning with the first, SHADOWS, in 1958, and ending with LOVE STREAMS in 1984. Today, almost two full decades after Cassavetes’ death, Ruban is still a formidable presence. Tall, trim and outspoken, it’s easy to understand how he earned his nickname. When you speak to him about his experiences in bringing these films to completion, it’s clear that his tenacious, ‘no-bullshit’ manner was a major asset to Cassavetes’ rogue band of do-it-yourself film craftsmen. Leer el resto »

India Song quizás sea en verdad el fracaso de toda reconstitución. Si hay un logro en India Song sólo puede tratarse de la ejecución de un proyecto de fracaso. Un desenlace que me llena de esperanza. Creo que lo que puede ser llamado trágico en este caso no es el contenido de la historia que se relata ni el género con el cual se relaciona dentro de la clasificación habitual, sino todo lo contrario: es aquello a partir de lo cual se cuenta esa historia lo que puede llamarse trágico, es decir, poner en una presencia correlativa tanto la destrucción de esa historia por la muerte y el olvido como ese mismo amor que, aun destruida, ella sigue prodigando. Como si la simple memoria de esa historia fuera aquel amor que mana de un cuerpo exangüe, acribillado de agujeros. El terreno de esa historia es esta contradicción, este desgarramiento. La puesta en escena de esa historia, la única posible, es el vaivén incesante de nuestra desesperación entre ese amor y su cuerpo: lo que impide incluso toda narración.